身边的世界或许并非下图描述的这么危险，但是无良商贩确实制造了太大的恐慌，而且越是弱势的群体越容易受到伤害。总而言之一句话，祝各位博友吃好喝好，长命百岁~啊吧~

没别的，先传一些国外的标志作品。供大家分享！

客户：北京全纳教育

服务项目：标志设计 VI设计与导入

    如今，摄影爱好者再也买不到标有“Ｋ”字的柯达胶卷了。从去年开始，昔日胶卷产业的代言人柯达发布了新的企业标识，新标识去掉了旧标识中使用了近４０年象征胶卷盒子的黄色方框和“Ｋ”图形，由单纯的“Ｋｏｄａｋ”标识取而代之。
    吉利集团也在全球发布了换标公告，悬赏３６０万元全球征集新车标。这也标志着为人熟知的吉利“六个六”车标不日即将退出人们的视野。
    这些使用多年，在市场上已拥有一定认知度的企业标识为何此时被“放弃”？新标识诞生之后是否如企业预测的那样，很快建立起有力的市场？在众多企业选择换标之际，这是很多人都在追问的问题。

中国人用"气韵"这种形而上的美学标准区别开了两个艺术世界，格林伯格则在完全不同的文化语境中以"前卫"观念区别了高级和低俗这样两种现代艺术世界，而这种区别的价值依据也是艺术自由的观念，不过这种自由主义的属性更多的是政治和社会层面的（包华石先生在他的论文中令人信服地探讨了它们之间的关系）。在格林伯格看来，无论是服从于专制文化的再现艺术还是服从于大众意识形态的媚俗艺术都是艺术自由在政治上的敌人，而前卫艺术的基本立场就应该通过一种自我反思去批判和阻止这种庸俗现实主义美学态度而代之以一种具有清晰的自我指涉的抽象艺术。这种前卫艺术不仅是一种形式主义的实验，也是一种恢复艺术精英传统的努力。这种艺术上精英自由主义态度构成了抽象表现主义的审美逻辑。正是上面两种完全不同的历史语境中产生的艺术自由主义构成了我们讨论中国抽象艺术的思想史依据。

作为“目标房地产平面广告大赏”的评委兼颁奖人，和往常所有的party与颁奖晚会一样，陈幼坚以压轴人物的身份，最后一个出现在台上。当主持人请他高声念出卡片上获奖人名字时，他脱口道：“哗，我老花啊。”但随即又眯缝起眼睛，一字一顿地读出领奖人的名字——台下有人就此评论说，无论在什么场合，陈幼坚都是进退得宜，又自然脱迹。
　　今年55岁的陈幼坚是香港最著名的设计师之一，在他从业的三十余年中，共获得五百多个奖项；其设计公司曾被美国Graphis杂志评为全球十大设计公司之一，是惟一获此殊荣的华人设计公司。他设计的海报和腕表甚至被美国旧金山市现代美术博物馆纳为永久收藏品。在东京，陈幼坚曾举办过“东方汇合西方”、“东情西韵”等多次个展，在电视台电台开办自己的栏目。日本的设计界流传着这样一个说法：陈幼坚的圈内名气等同于成龙在日本演艺圈的名声，响当当。

　　“我很热门的，很多人抢我”

　　时代人物周报：近年来您频频参加内地广告圈的活动，您可知道，在圈内您有“教父”之称？

　　陈幼坚：这实际上是溢美之词，高抬我了。70年代我在广告公司工作，80年代我自己开公司后，基本上就比较少做广告了。在过去二十多年里，我的公司都是以品牌顾问身份做事。其中，当然还做了很多室内空间设计，但还是以品牌定位的角度入手的，和一般室内空间设计师的手法不同。一般室内空间设计师就是从空间入手，从美学角度入手做设计，但我觉得这不够。因为我觉得这个世界可以很大，也可以很小，我们靠飞机、Email等方式进行即时联系，非常方便。所以很多事情都可以互相比较，一下子产生巨大效应。现在做一个美丽的小房子、一个美丽的餐厅已经不够，我们还应该对空间做什么呢？照我看来，我们还得为这个空间做品牌设计，提升这个项目竞争的能力。我的工作是品牌把握，从另一个角度对一个品牌进行提升，使之更另类、更有竞争能力，这是我现在做的事。

　　时代人物周报：您谈到了“品牌”，问个题外话，您喜欢穿什么牌子的衣服？

　　陈幼坚：我的西服一向是阿曼尼的。现在，我就穿合体的阿曼尼。

　　时代人物周报：山羊胡子也是您的个人标志……

　　陈幼坚：实际上一开始我不是故意留胡子的。有一次去旅游，好几天没刮胡子，后来一看，觉得还不错。就整理了一下，只在下巴留胡子。从1979年开始留的，二十多年了。

　　时代人物周报：您总自称Alan Chan，还接拍了很多广告，慢慢成为时尚人士的代表。我是否可以认为，您正有意识地做自己的品牌推广？

　　陈幼坚：我没有特意为自己包装什么。这就像我女人缘很好，但我没有刻意去追求，我很热门的，很多人抢我，很多人也不相信我55岁了，但我没有故意装什么。很多人确实认为Alan Chan已经是一个品牌。我想，有这几方面原因：第一，我年纪比较大了，做了那么多年，做了很多好的品牌出来，他们就觉得Alan Chan是质量、品位、国际关系的保证。所以就好像买衣服要去阿曼尼一样，做品牌推广找Alan Chan就一定有长期保证。第二，我经常以Alan Chan这一名字出现，自己有茶馆，自己有电视栏目。还有茶广告找我做代言人。到了今天，我55岁了。我在这个行业做了三十五年，公司开了二十五年，我胡子还是那么长，那么受欢迎。

　　时代人物周报：您说您没有特意做自己的品牌推广。不仅如此，很多客户还认为你的产品未受市场限制？

　　陈幼坚：对，我带领了市场。

　　时代人物周报：但我觉得您在行为上脱离了“市场”，思想上却非常注重“市场”。您如何两者兼顾？

　　陈幼坚：我看得通。每个客户的项目，我都是当自己的项目，看起来很投入，实际上很理性。我知道这些项目，是通过我的个人思想、我多元化的生活体验体现它的与众不同。而每个项目做得更好，就是我个人进阶的依据。这就是所谓IQ和EQ平衡。

　　“给我一个舞台，我才能演我的戏”

　　时代人物周报：您在日本声名卓著，那么多年，为什么一直没想到内地发展？

　　陈幼坚：以前内地人的素质、层次还不够，我一直在等。到接受可口可乐这些项目后，我真觉得客户层面提高了，普遍年龄层次比较低，现在多是三十多岁的人在外面跑，很多还是海归，可以交流了。不然，无论我怎么好也没用。你看章子怡有没有拍过一出好的电影？没有。但张艺谋给她一个好舞台，我Alan Chan是一个很好的演员，但也需要一个好舞台。说到底，我还是需要好客户给我一个舞台，我才能演我的戏。

　　真正在内地做事，是这两年。内地现在开放了，给了我很多机会。以前我从来没想过可以做的项目，现在都出现了。我发现八、九十年代我在日本受欢迎的程度，现在在这里又卷土重来。到处给我VIP的欢迎，对我非常尊重。我很开心，好像过去二十年做过的事情，可以在自己的土地上重新再来一次。

　　时代人物周报：在自己的土地上做项目很高兴？

　　陈幼坚：是啊。我觉得我们的国家真的太伟大了。而且我觉得可以经过我，把这种伟大的一部分体现出来。我可以告诉你，这种开心的程度我是形容不出来的，我开心得不得了。

　　比如两年前，奥运申办方请我过来参加研讨会，这个会议上有很多以前参与举办过奥运的专家，会议期限有两天。我是最后一个上台，讲了三十分钟，重点讲五个字：品味与尊严。

　　我说这不仅仅是我们国家与其它国家在运动上的沟通和竞赛，也应该是文化的提升。我希望通过奥运，我们可以把过去，乃至百年来失去的尊严都拿回来，这就是“品位与尊严”。我们利用这个渠道，可以把中国过去五千年的文化提升到一个新的层次。

　　时代人物周报：直到今天，许多平面设计师还保持薪水少，对客户惟命是从的景况。您从一穷二白，甚至非科班出身出家，为什么能脱颖而出？

　　陈幼坚：我很勤奋，而且我IQ不算低……

　　时代人物周报：抛开这些成功人士惯用套词不说呢？

　　陈幼坚：哈，那大概是因为很多创意人把自己当艺术家，老是呆在房子里做创意卖。但我不觉得我是艺术家，我觉得我要像业务员一样四处跑，所以我出来了。

　　另外，我觉得做创意最重要就是定位清晰，如果定位清楚目标明确，很多创意就会自然创造出来。这就好像你想找一个喜欢的姑娘，就跑到酒吧去张望，这太麻烦了。要确定你要找什么样的女孩子，到酒吧就指，哦，这个，那个。——多简单！

　　时代人物周报：说到女孩和您的女人缘，您喜欢什么样的女人，作为被创意人喜欢的女人，您会为她做什么包装推广？

　　陈幼坚：这是我的个人问题啊！我喜欢各种女孩。但东方女孩多一点，能深层交流很重要。我觉得女孩子的包装，简单最重要。看了那么多女孩子，我还是觉得，她们不化妆的样子，最美。

说明：此文件已经投稿，请勿模仿！

今天，不知咋的，是心情不好，还是有神经病。一个人独自去桥边的小店吃饭，小桥流水人家，风景这边独好。虽然简陋，但偶尔一丝凉风吹来，舒服！一个人，没有女朋友，没有其他朋友陪我，一个人喝了5瓶啤酒，有点醉。常言道：“一个人不喝酒，两个人不赌”。我倒破了惯例。郁闷，突然想起宁波银行的标志，据说是上海奥美设计的，自己哈哈大笑。宁波市商业银行更名为“宁波银行”。升了一个台阶，好象是xx学院晋级“xx大学”，好事，祝贺下！可仔细一看宁波银行的标志，说句公道话，不咋的。标志外型造型是圆形，创意是几根弧线钩勒出三江汇流，里面的圆形带报宁波的特色——涟漪。呵呵，一听还是有点想法。奥美还是有点实力吧。好，再看看他的辅助图形，就是采取标志的局部，而且还采用渐变色。我们先不谈标志设计的好坏，奥美老兄，你考虑没有，你这个标志在实际应用系统上以及终端上很难应用的。
记得有一位设计大师说过：“设计就是来源于生活，而服务于生活”。我们再看看日本的设计，无论日本的公共场所，设计无处不在，从他的导示系统、产品的形象、包装都演绎的比较好。我当然并不是崇洋迷外，的确，别人设计的确实好。现在我们很多中国人很不喜欢日本人，慢慢的就不喜欢日本的产品。有句口号：“如果你今天买了丰田车，明天抛在你身边的导弹就是日本人”。此话也不无道理，落后必然挨打。所以作为我们中国人一定要创新，就等同如设计要有创意。
大陆的设计就喜欢抄袭，宁波银行的标志还是脱离不来哦圆形——中国的钱币，都是靳埭强惹的活，没有中国银行标志，就不会有中国工商银行标志，建设银行标志等一系列圆形标志。中国人就喜欢名人效应，看来人怕出名猪怕壮，不无道理。宁波银行选择奥美设计这个标志，说明奥美出名啊，大卫•奥格威说：“不做总统就做广告人”，这句话把客户都忽悠拉。奥美广告确实很厉害，但广告与视觉形象是两码子事，广告讲究的是创意，形象主要注重视觉方面的东西。在宁波很多人认为广告就是设计，设计就是广告，其实这是个误区。
宁波的很多有钱人是土刨子，有钱不懂设计，你看看宁波的广告也比广州要落后12年估计还不止啊。不说比奥美要强，但绝对不比奥美差。
哎，看看宁波的广告业，应证了赵本山的口头蝉：“悲哀！”，广告不象广告，设计不象设计，在大陆，广告最厉害的在广州，有本土4A，还有国际4A。平面设计最牛比在深圳。所以我们作为广告人，终究要区分广告和形象是不同的。关于4A，我不排斥，但我也不盲目崇拜，为什么这样说，我觉得做广告关键是一个人策略、思想、创意最重要。只要我们广告人一直努力，有一颗执着的心，不但学习，不但消化，多了解中国的文化，对人生阅历的感悟，对生活细节的洞察力，对文字的痴迷，会做出好的创意。有时在想，国际4A又怎么样？本土4A 又怎么样？无非他们的管理、运作比我们规范。我们作为本土广告人，我们是土生土长的广告人，我们从小接受中国的文化，我们每天座公交车，更能接触身边的消费者，我们只要肯学，肯钻，学习、学习再学习，一定会过上好日子的。终究有一片天空属于您！
以上观点是滥砍的，思路混滥，仁者见仁，智者见智。

最初只是在报纸的一隅看到，回味一下，更震惊

后来各媒体大肆报道，原来媒体也开始震惊

21世纪的中国还存在奴隶，人数之多不可思议

在中国这个禁私枪的国家，这么多人竟然不能成功反抗，脱离煤窑!

是因为无知还是因为被胁迫？在点对点通讯的时代，为什么还有这样的世外黑桃园？

http://news.sina.com.cn/c/2007-06-16/023012031462s.shtml 看看这篇报道，还有更惨的

http://news.sina.com.cn/c/2007-06-16/020613240166.shtml

童工最小的只有8岁！！！！

这不是与外界有联系么？是什么让他们不敢说话

残忍

100年前被拉到日本的奴隶是这个样子